«Облако свидетелей и золотая цепь Святых». Иконография праздника Всех Святых (+Ред. подборка икон).

В той части Православной Церкви, что оказалась в пределах Османской империи, к началу XVIII в. закрепилась устойчивая иконография для Недели всех святых – «Божественнейший хор Всех Святых» (греч. Των Αγίων Πάντων ο θειότατος χορός, слав. Божественнейший лик Всех Святых). Но прототип этой композиции изредка встречался в памятниках в византийские времена, чего самым известным примером явлается известный византийский Патриарший саккос – «Призвание праведников» с XIV в. (ныне в Сокровищницы собора Св. Петра в Ватикане). На передней стороне саккоса изображен восседающий на радуге Христос в окружении ангелов и святых, все представлены в белых ризах. Сцена заключена в круг, символизирующий рай, по сторонам которого изображены сидящий Авраам с Лазарем на лоне, окруженный младенцами-душами, и благоразумный разбойник с крестом. Служба в неделю Всех святых разъясняет композицию Всех святых на саккосе, изображенные в круге лики святых поминаются в литии на службе, и в тексте службы говорится, что соборы святых на небесах стоят пред Владычним престолом, как жители рая.

Сюжет «Собор всех святых» выкристаллизовался из сцены Страшного суда и представляет торжество всех праведников в Рае. Большую часть композиции традиционно занимает двойная сфера, в центре которой – изображение Христа при Его Втором Пришествии, восседающего на престоле над небесами, и окруженного сонмом святых ангелов и людей. По сторонам Христа – Богоматерь и Иоанн Креститель. Непосредственно по бокам от престола Христу поклоняются Адам и Ева. Вокруг – во внешней сфере – хор святых, представленных по чинам святости. Обычно изображаются ангелы, евангелисты или символы евангелистов. На фоне вне сфер часто встречаются фигуры пророков Соломона и Даниила или Исайи и Иезекииля. Реже встречается изображение святых в арочных проемах, размещенных несколькими рядами в нижней части композиции. Существуют различные варианты изображения Христа в центральной сфере: в рост, восседающим на троне, на радуге, на ангелах, или может быть представлен образ Троицы – Бог Отец, Бог Сын и Святой Дух.

Образ Рая помещался всегда в нижней части иконы, на фоне зеленых кущ изображались или три ветхозаветных патриарха – Авраам, Исаак, Иаков, или сам патриарх Авраам с душею праведника на лоне, согласно повествованию в Лк. 16, 22. В середине нижней части иконы – благоразумный разбойник, распятый со Христом и исповедавший Его Богом.

07 June 2026 читать далее

Михаилъ Джега – Иконографическая замѣтка объ изображенiи Христа проповедающаго въ храмѣ.

Въ русскомъ искусствѣ ХV-ХVI в. проповедь Христа-юноши, окончательно отождествлилась съ сюжетомъ «Преполовенiя» и вытѣснила композицiю со Христомъ-средовѣкомъ, напрямую соответствовавшую событiю, описанному ев. Iоанномъ. Христосъ-отрокъ возвышается на величественномъ престолѣ (каѳедрѣ), образно показывая, что Новый Завѣтъ приходитъ на смѣну Вѣтхому. Съ конца XV в. икона Преполовенiя входитъ въ составъ праздничнаго чина русскаго иконостаса. Но иначе дѣло обстояло въ балканской и греческой иконописи, гдѣ Господь изображется врозсослымъ мужчиной.

Использованiе изображенiя Христа-юноши среди еврейскихъ учителей въ качествѣ праздничной иконы Преполовенiя не имѣетъ достаточныхъ основанiй. Въ основѣ праздника Преполовенiя лежитъ не бесѣда 12-летняго Iисуса въ Iерусалимскомъ храмѣ (Лк. 2:42-47), а проповѣдь, относящаяся уже къ третьему году Его служенiя (Ин. 7:2-52), почему и образъ Спасителя на парздничной иконѣ долженъ быть образомъ зрѣлаго мужа.

Проповѣдь Господня въ Назаретской синагогѣ въ день субботнiй – возвѣщенiе въ Назаретской синагогѣ «лѣта Господня благоприятнаго» (Лук. 4:16-22), – вспоминается 1-го сентября (ст. ст.), когда празднуется начало индикта (церковное новолѣтiе). Господь, войдя въ Назаретѣ въ синагогу Іудейскую, читалъ слова пророка Исаіи: «Духъ Господень на мнѣ, Его же ради помаза мя... проповѣдати лѣто Господне благопріятно...». Въ этомъ чтеніи Господа усматриваютъ указаніе на празд­нованіе дня новаго года и полагаютъ, что самая проповѣдь Его въ Назаретѣ въ Іудейской синагогѣ была 1-го сентября. Въ этомъ сюжете Христосъ представленъ въ извѣстной iератической позѣ: съ расткрытой книгой пророка Исаiи, которую Онъ читаетъ и объясняетъ еврейскимъ мудрецамъ (напр. въ Минологiи Василiя II – Vat. gr. 1613. fol. 1v.). Изображенiе Христа съ рукой, указывающей на раскрытое Евангелiе, подчеркиваетъ Его учительную, проповѣдническую роль.

06 May 2026 читать далее

Александръ Ивановичъ Успенскій – Храмовая икона Московскаго Благовѣщенскаго собора.

На храмовой иконѣ Благовѣщенія въ Благовѣщенскомъ Московскомъ соборѣ представлены палаты. Богоматерь со свиткомъ въ шуйцѣ и съ простертою десницей, во чревѣ Пресвятой Дѣвы начертанъ Богомладенецъ. Надъ палатами небо, изъ него Духъ Святый въ видѣ голубя нисходитъ на Богоматерь. Предъ Нею – архангелъ Гавріилъ съ благословляющей десницей, въ шуйцѣ кругъ въ волосахъ архангела тороки. Снимокъ съ этой иконы, помѣщенный въ журналѣ «Изографъ» въ т. I (1882 г.) и перепечатанный въ трудѣ проф. Н. В. Покровскаго: «Евангеліе въ памятникахъ иконографіи преимущественно византійскихъ и русскихъ. Спб. 1892 г. стр. 30, табл. В», нѣсколько отличается отъ напечатаннаго нами въ переводахъ съ древнихъ иконъ, изъ собранія Гурьянова, въ очертаніяхъ ликовъ Богоматери и архангела, а также въ изображеніи Св. Духа.

07 April 2026 читать далее

Александръ Ивановичъ Успенскій – Обрѣзаніе Господне (Иконографическая замѣтка).

Прорись из иконописного подлинника С. Т. Большакова под ред. А. И. Успенского (М. 1903).

Изображеній Обрѣзанія Господня мы не знаемъ на памятникахъ православной иконографіи ранѣе X вѣка. – Отъ этого же времени мы имѣемъ миніатюру (подъ 1 января) въ Ватиканскомъ Минологіи, гдѣ представлены палаты, въ которыхъ предъ Маріею и Іосифомъ, держащими Богомладенца, стоитъ съ ножомъ въ рукахъ сѣдой старецъ, съ непокрытою головою, въ блѣднорозовомъ плащѣ и темнокоричневой туникѣ{1}. – Въ Ватиканскомъ Евангеліи XII вѣка (Vat. gr. № 1156) Богоматерь съ Младенцемъ возсѣдаетъ на тронѣ, за Нею стоитъ Іосифъ. Человѣкъ, одѣтый въ короткую тунику, намѣревается взять Богомладенца. – На Аѳонѣ въ Ватопедскомъ монастырѣ на южной стѣнѣ параклиса св. Димитрія находимъ слѣдующую композицію Обрѣзанія: предъ Богоматерью, держащею на рукахъ Богомладенца, представлены – старецъ въ первосвященническихъ одеждахъ и жертвенникъ. – На одной изъ миніатюръ печатнаго Евангелія 1681 года Ипатьевскаго монастыря (№ 2) Обрѣзаніе изображено такъ: «престолъ съ Евангеліемъ и четвероконечнымъ крестомъ; на немъ стоитъ Младенецъ, поддерживаемый первосвященникомъ; возлѣ престола Богоматерь на колѣнахъ; тутъ же Іосифъ и толпа народа въ шапкахъ»{2}.

На иконѣ (святцы) XVII вѣка церковно-археологическаго музея при Кіевской Духовной Академіи въ храмѣ, предъ стоящимъ у святия, лища первосвященникомъ съ орудіемъ, въ родѣ копья, въ правой рукѣ, – Богоматерь съ одѣтымъ Младенцемъ на рукахъ; за Богоматерью – Іосифъ{3}. – На миніатюрѣ Евангелія XVII в. Сійскаго Антоніева монастыря на л. 783 представленъ престолъ, налѣво старецъ (надпись надъ нимъ «Симеонъ») съ ножомъ; направо – Богоматерь съ Младенцемъ на рукахъ; далѣе – женщина, Іосифъ и народъ. – На миніатюрѣ Евангелія Петропавловскаго собора въ С.-Петербургѣ (первоначально оно находилось въ Москвѣ, въ придворной церкви Нерукотвореннаго Спаса, для которой и было изготовлено, по указу Государя царскими иконописцами въ 1678 году) изображенъ престолъ, надъ которымъ держатъ Богомладенца два священника (одинъ съ ножомъ въ рукѣ) съ тіарами на головахъ, по сторонамъ престола – Іосифъ и Богоматерь.

Въ иконописныхъ подлинникахъ – греческомъ, Софійскомъ и Строгановскомъ описанія изображенія Обрѣзанія Господня не имѣется.

14 January 2026 читать далее

Павелъ Петровичъ Забѣлинъ – Праздникъ Обрѣзанія Господня и его иконографія (+Ред. подборка икон).

Обрѣзаніе – ветхозавѣтный обрядъ, бывшій прообразомъ христіанскаго таинства св. крещенія{1} и утратившій свое значеніе въ Новомъ Завѣтѣ. На апостольскомъ соборѣ въ Іерусалимѣ онъ былъ отвергнутъ какъ обязательный для христіанъ{2}. У іудеевъ обрѣзаніе совершалось надъ семидневными младенцами мужескаго пола и служило знаменіемъ вступленія ихъ въ завѣтъ съ Богомъ; печатію этого знаменія служило имя, которое давали младенцу при обрѣзаніи. Іисусъ Христосъ былъ также обрѣзанъ въ восьмой день по рожденіи и названъ Іисусомъ, т. е., тѣмъ именемъ, которое предвозвѣщено было Пресв. Дѣвѣ Маріи архангеломъ Гавріиломъ, когда онъ благовѣстилъ Ей тайну воплощенія и рожденія отъ Нея Сына Божія{3}. Установленіе особаго праздника въ честь обрѣзанія Господня относится къ первымъ вѣкамъ христіанства, хотя безспорныя свидѣтельства объ этомъ мы имѣемъ только отъ 4 вѣка. Таковы поученія св. Амфилохія, епископа Иконійскаго, св. Григорія Нисскаго, св. Амвросія Медіоланскаго и другихъ. Въ 4 в. съ празднованіемъ обрѣзанія Господня, какъ видно изъ слова на день обрѣзанія Амфилохія Иконійскаго, соединялось уже и празднованіе св. Василію Великому. Въ 8 в. Стефанъ Савваитъ написалъ и канонъ обрѣзанію Господню, который доселѣ поется Церковью въ день этого событія. Хотя праздникъ въ день перваго января и называется въ богослужебныхъ книгахъ обрѣзаніемъ по плоти Господа нашего Іисуса Христа, но Православная Церковь празднуетъ въ этотъ день не только обрѣзаніе Господа, но и нареченіе Ему имени Іисусъ. «Въ осьмый день обрѣзуется, яко младенецъ, Владыка: Іисуса же пріемлетъ именованіе, яко міра есть Спасъ и Господь», поетъ она въ день Обрѣзанія{4}.

14 January 2026 читать далее

«Что Ти принесем, Христе». Иконография праздника Собора Богоматери.

«Что Тебе принесем, Христе». Критская икона (1785 г.) 

Для просмотра изображения кликните по нему.

Икона «Что Ти принесем?» известна тоже под именем «Собор Пресвятой Богородицы». «Что Ти принесем?» – рождественское песнопение (4-я стих. Великой Вечерни праздника), по существу восхваление Богоматери: «Что Ти принесем, Христе, яко явился eси на земли яко Человек нас ради? Каяждо бо от Тебе бывших тварей благодарение Тебе приносит: Ангели – пение; небеса – звезду; волсви – дары; пастырие – чудо; земля – вертеп; пустыня – ясли; мы же – Матерь Деву. Иже прежде век, Боже, помилуй нас». Слова составлены св. Иоанном Дамаскиным (VIII в.) и его молочным братом св. Косьмой Маюмским. Воспевается Рождество Христово и говорится о дарах людей и природы, принимающих участие в праздновании и ликовании: Ангелы – пением, небо – звездой, волхвы – дарами, пастухи – возвещением, земля – яслями, пустыня – кровом, люди – Приснодевой. В нижнем поясе иконы стоит группа людей и, оживленно беседуя, спрашивют друг друга: «Что Ти принесем?» Ответ на их вопрос на свитках, которые держат авторы песнопений. Св. Иоанн Дамаскин и св. Косьма Маюмский изображены по сторонам от группы людей. Аллегорические фигуры земли и пустыни подносят Богоматери ясли и покров зелени. В центре иконы сидит Богоматерь с Христом на коленях и протягивает руку к дарам трех волхвов. Направо приближаются два пастуха: один из них трубит в рог, возвещая Рождение Спасителя. Над скалистыми горами, в облачном полукруге, сияет Рождественская Звезда и четыре Ангела покрыв руки, в знак благоговения, поют «Слава в Вышних Богу». 

В стихире исповедуется что всякое сотворенное Словом Божиим творение приносит Ему свой дар. Сам Собор Пресвятой Богородицы является, наиболее древним из всех богородичных праздников, так как он был установлен в опровержение несторианства в V в., последователи которого отказывались именовать Пресвятую Деву Богородицей. Церковь Православная в стихире отвечает что Дар рода людского – Дева Мария. В среде человечества созрела и возросла Та Единственная, Которая удостоена стать Матерью Превечного Бога. Официально празднование Собора Пресвятой Богородицы было установлено на Шестом вселенском соборе в 681 г.: «Божественное от Девы рождение, яко безсеменно бывшее, исповедуя безболезненным, и сие всему стату проповедуя, подвергаем исправлению творящих, по неведению, что либо не должное. Понеже убо некие, по дне святаго рождества Христа Бога нашего, усматриваются приготовляющими хлебное печение, и друг другу передающими, аки бы в честь болезней рождения всенепорочныя Девы Матери: то мы определяем, да не совершают верные ничего таковаго. Ибо не есть сие честь Деве, паче ума и слова, плотию родившей невместимое Слово; аще ея неизреченное рождение определяют, и представляют по примеру обыкнновеннаго и нам свойственнаго рождения. Аще убо отныне усмотрен будет кто-либо тако творящий: то клирик да будет извержен, а мирянин да будет отлучен» (79-е правило).

08 January 2026 читать далее

Павелъ Петровичъ Забѣлинъ – Объ иконописномъ изображеніи Рождества Христова (+Ред. подборка икон).

Матеріалъ для изображенія событія рождества Господа и Спаса Нашего Іисуса Христа даютъ евангелисты Матѳей и Лука. Въ помощь этимъ непререкаемымъ свѣдѣніямъ и церковное преданіе сообщаетъ немало извѣстій, относящихся къ тому-же событію. Пресвятая Дѣва Марія по случаю народной переписи, которая у Евреевъ обычно велась по колѣнамъ, племенамъ и родамъ, должна была идти въ Виѳлеемъ (городъ Давида), чтобы внести и свое имя въ списокъ подданныхъ кесаря. Ко времени прибытія престарѣлаго Іосифа съ Матерью Господа всѣ мѣста въ городскихъ гостинницахъ были заняты и имъ пришлось помѣститься въ пещерѣ, назначенной для загона скота. Здѣсь то, при обстановкѣ, лишенной не только какого бы то ни было величія, но даже обыкновеннаго удобства, родился Богочеловѣкъ, Спаситель міра. Сюда первыми явились для поклоненія пастухи, которымъ возвѣстилъ о рожденіи Спасителя Ангелъ Господень, сюда же чудеснымъ образомъ приведены были и восточные мудрецы, чтобы въ своемъ лицѣ поклониться истинному Богу отъ всего міра языческаго. Вотъ, въ существенныхъ чертахъ событіе, которое должно изображаться на иконахъ Рождества Христова. Церковное преданіе и христіанская наука значительно восполняютъ евангельское повѣствованіе, но, конечно, православная иконографія можетъ и должна пользоваться только тѣмъ, что вполнѣ согласуется съ духомъ евангельскимъ.

08 January 2026 читать далее